9. Moll de la Muralla (1882)
10. Font-Brollador Monumental (1870)
INDEX
Serie VI
1. Plaça del Palau (1873)
2. Casa de Correus (1830)
3. Font -brollador monumental (1876)
4. Plaça de l'Àngel (1885)
5. Palau Reial (1870)
6. Carrer de les Tres Voltes (1911)
7. Plaça de Catalunya (1887)
8. Carrer de sota muralla (1878)
9. Catedral Interior (1876)
10. Monumental (Plaça del Pedró, 1870)
La Barcelona desaparecida en imágenes
La colección fotográfica de aspectos ciudadanos de Aureli Capmany i Farrés como fuente para la historia urbana y cultural
La Col·lecció fotogràfica d’aspectes ciutadans desapareguts, atribuidaa Aureli Capmany i Farrés, nos muestra las transformaciones urbanas, sociales y culturales de Barcelona entre mediados del siglo XIX y las primeras décadas del XX. El conjunto se organiza en seis series de diez registros e incluye panorámicas, calles, plazas, fuentes, edificios, comercios, espacios portuarios, monumentos y escenas de la Exposición Universal de 1888.
La colección no debe entenderse solo como un repertorio nostálgico. Construye una memoria visual de la ciudad y muestra la tensión entre modernización y pérdida patrimonial: desaparición de murallas, expansión del Ensanche, reforma de la Ciutat Vella, transformación del puerto e infraestructuras modernas. Las fotografías permiten estudiar también prácticas sociales vinculadas a la Rambla, mercados, teatros y barrios populares.
El análisis combina la información material de las imágenes con los procesos de selección, clasificación y transmisión de la memoria urbana. Algunas identificaciones, fechas y atribuciones requieren, no obstante, contraste con archivos, catálogos patrimoniales y bibliografía especializada.
1. Introducción
La transformación de Barcelona durante la segunda mitad del siglo XIX supuso el paso de una ciudad densamente ocupada y limitada por las murallas a otra mucho más extensa, articulada por el Ensanche, la integración progresiva de municipios vecinos y la remodelación del frente marítimo y portuario. La reforma modificó no solo el espacio físico, sino también la residencia, el comercio, las jerarquías sociales y los usos del espacio público.
La colección vinculada en el material a Capmany constituye un observatorio para estudiar ese proceso. Sus seis series reúnen paisajes, edificios, monumentos, establecimientos comerciales, espacios de sociabilidad y episodios de modernización. Entre ellos aparecen las murallas, fuentes, conventos, Rambla, Barceloneta, Passeig de Gràcia, puerto, Ciutadella, Catedral y Exposición de 1888.
Su interés reside en que convierte la fotografía en un inventario patrimonial: conserva visualmente lugares transformados por reformas, nuevas vías, especulación o cambios de uso. Por ello, la colección documenta tanto la configuración material de Barcelona como prácticas sociales poco presentes en los relatos institucionales.
El análisis se organiza en seis grandes conjuntos: ciudad histórica, Ensanche y burguesía, Exposición Universal, modernización técnica y contrastes sociales, Rambla y puerto, y reforma de la Ciutat Vella. El inventario contiene sesenta registros, distribuidos en seis series de diez, aunque el propio documento advierte de discrepancias con su conclusión.
Debe mantenerse una cautela metodológica: algunos títulos son ambiguos o contienen posibles errores. Por ello, se diferencia entre lo consignado en el inventario y las interpretaciones históricas que requieren comprobación.
2. Aureli Capmany y la cultura de la memoria
Aureli Capmany i Farrés (Barcelona, 1868-1954) fue folklorista y escritor, interesado especialmente por las costumbres catalanas, las canciones, las danzas y la cultura popular. Trabajó además en el Arxiu Municipal de Barcelona y participó en iniciativas de preservación y difusión de la cultura tradicional. (Enciclopedia.cat)
Su figura se sitúa dentro de una cultura histórica que entendía la memoria más allá de los grandes acontecimientos políticos. Calles, mercados, fuentes, fiestas, oficios y comercios podían ser también elementos de identidad. La colección de aspectos ciudadanos desaparecidos responde a esta concepción amplia: junto a monumentos aparecen una bunyoleria, una confitería, una farmacia o calles estrechas.
La atribución de la colección a Capmany debe diferenciar autoría fotográfica, recopilación, edición, clasificación y difusión. Que una colección esté vinculada a un intelectual no significa necesariamente que este realizara todas las fotografías. Si Capmany intervino en su organización, su selección constituiría una auténtica operación de memoria e interpretación histórica.
El propio concepto de «aspectos ciudadanos desaparecidos» transforma la modernización en una experiencia de pérdida. La ciudad aparece como un conjunto de estratos donde conviven restos antiguos, reformas, nuevas infraestructuras y usos sociales en desaparición.
3. La imagen urbana como fuente histórica
La fotografía histórica no debe entenderse como un reflejo neutral. Toda imagen implica selección, encuadre y punto de vista. En las postales intervienen además la producción editorial, la circulación comercial y las expectativas del público. El Archivo Fotográfico de Barcelona considera precisamente sus fondos fotográficos como parte de la construcción de la historia de la ciudad. (Ajuntament de Barcelona)
Una fotografía puede documentar arquitectura y, simultáneamente, revelar prácticas sociales: vendedores, carruajes, comercio, ocupación de aceras o relaciones entre establecimientos y espacio público. La colección combina monumentos con escenas cotidianas, lo que permite una historia urbana menos dependiente de los grandes edificios.
La postal añade una dimensión de circulación. Podía servir como recuerdo turístico, comunicación personal, promoción comercial o construcción de una imagen atractiva de Barcelona. La repetición de determinados lugares —Rambla, puerto, Catedral, Barceloneta o Ciutadella— contribuyó a crear una iconografía urbana reconocible.
La lectura debe atender también a lo que queda fuera de campo. Una avenida monumental puede ocultar viviendas precarias; una imagen de la Exposición puede mostrar el progreso industrial sin representar sus desigualdades. La comparación entre fotografías de distintas fechas permite convertir la colección en una secuencia de transformaciones urbanas.
4. Barcelona antes del Ensanche
4.1. Una ciudad contenida
La panorámica de 1850, tomada desde Montjuïc según el inventario, muestra una Barcelona compacta, rodeada de huertos y terrenos todavía sin urbanizar. La ciudad intramuros concentraba viviendas, talleres, almacenes y actividades productivas.
La densidad generaba problemas de salubridad, ventilación y circulación, pero no debe reducirse la ciudad antigua a una imagen de insalubridad: también contenía mercados, talleres, iglesias, teatros, comercios y redes vecinales.
4.2. La muralla marítima
La Muralla de la Mar, fechada en el inventario en 1848, representa la transición entre la ciudad defensiva y la ciudad abierta al Mediterráneo. Su desaparición permitió transformar el frente marítimo, ampliar espacios portuarios y crear nuevos paseos.
La muralla simboliza así el paso de un modelo basado en defensa y control a otro asociado al comercio, transporte y representación urbana.
4.3. Fuentes y vida cotidiana
La Font del Vell introduce la relación entre infraestructura y sociabilidad. Antes de la generalización del agua corriente, las fuentes públicas eran puntos de abastecimiento y encuentro. La reiteración de fuentes monumentales muestra además cómo los servicios urbanos podían combinar utilidad, higiene y embellecimiento.
4.4. Conventos, desamortización y transformación
El Convent del Carme representa la relación entre desamortización, reforma liberal y transformación del Raval. Los conventos ocupaban grandes superficies y su expropiación permitió nuevas calles, equipamientos y proyectos urbanísticos.
Su desaparición afectó simultáneamente a la propiedad del suelo, la estructura urbana y la memoria patrimonial.
4.5. Jonqueres y la ciudad de las plazas
La Plaça de Jonqueres representa la escala de la ciudad antigua, caracterizada por plazas pequeñas y adaptadas al parcelario. La apertura de grandes vías introdujo una lógica basada en circulación, perspectiva y conexión territorial.
La desaparición de estos espacios suponía también perder referencias vecinales, comercios e itinerarios cotidianos.
4.6. La Ribera
La Ribera concentraba actividades mercantiles, artesanales y residenciales. La industrialización, las infraestructuras ferroviarias y las reformas viarias alteraron progresivamente el equilibrio entre residencia, trabajo y circulación.
La fotografía permite observar la coexistencia de permanencia y cambio y cuestiona una visión lineal del progreso.
4.7. La Rambla iluminada
La imagen de la Rambla iluminada de 1877 introduce la modernización de la experiencia nocturna. El alumbrado de gas favoreció la circulación, el comercio y el ocio y convirtió la Rambla en escenario de una nueva sociabilidad nocturna.
5. El Ensanche y la ciudad burguesa
5.1. La expansión territorial
La segunda serie muestra una Barcelona que supera las murallas y comienza a materializar la cuadrícula del proyecto de Ildefons Cerdà. El Ensanche modificó la relación con Gràcia, Sants, Sant Martí y otros municipios y ofreció una estructura de mayor continuidad y circulación.
La obra de Cerdà constituye una referencia fundamental para comprender el proyecto de reforma y ensanche de Barcelona, documentado en su Teoría de la construcción de las ciudades de 1859. (Datos BNE)
5.2. El Passeig de Gràcia
El Passeig de Gràcia pasó de eje de conexión y paseo a espacio residencial, comercial y representativo de la burguesía. La fotografía anterior al modernismo permite observar un paisaje previo a la monumentalización posterior.
5.3. Portal de l’Àngel
El Portal de l’Àngel demuestra cómo un topónimo puede conservar la memoria de una estructura desaparecida. En 1882, según el inventario, combinaba tiendas, carruajes y peatones y anticipaba la especialización comercial posterior.
5.4. Les Corts Catalans y la Gran Via
La imagen de una vía en construcción documenta el carácter procesual del Ensanche: expropiaciones, parcelación, apertura de calles, instalación de servicios y edificación progresiva. La Gran Via adquirió importancia como gran arteria de conexión y circulación.
5.5. La Casa Gralla y la conciencia patrimonial
La Casa Gralla constituye un ejemplo de la tensión entre valoración patrimonial y presión económica. Aunque se intentaron conservar y trasladar elementos del edificio, este desapareció como conjunto. El episodio muestra los límites de una conciencia patrimonial todavía poco protegida institucionalmente.
5.6. La Catedral y la construcción de una imagen medieval
La Catedral fue reinterpretada durante el siglo XIX mediante transformaciones de su imagen. La fotografía permite estudiar cómo el pasado medieval podía ser reconstruido visual y arquitectónicamente y convertido en símbolo de continuidad histórica. La identificación y cronología del inventario deben verificarse.
5.7. El Liceu y la sociabilidad burguesa
El Teatre del Liceu funcionaba como espacio cultural y de representación social. Palcos y plateas organizaban visualmente al público y permitían expresar riqueza y prestigio. El teatro conectaba cultura, economía y sociabilidad burguesa.
5.8. La Barceloneta
La Barceloneta combina planificación racional y formas de vida populares vinculadas al mar, pesca, talleres y redes vecinales. Su trazado regular no eliminó la densidad ni las desigualdades materiales, mostrando que la modernización geométrica no implicaba necesariamente igualdad social.
6. La Exposición Universal de 1888
6.1. La exposición como proyecto urbano
La tercera serie está dedicada a la Exposición Universal de 1888, acontecimiento económico, político, arquitectónico y simbólico. El recinto ocupó los terrenos de la antigua Ciutadella, transformando un espacio asociado al poder militar en parque, recinto expositivo y lugar de ocio.
La Exposición contribuyó decisivamente a proyectar Barcelona como ciudad industrial, cosmopolita y moderna. La documentación municipal actual la considera un acontecimiento clave para comprender la transformación y la memoria de la ciudad. (BCNROC)
6.2. El Arc de Triomf
El Arc de Triomf funcionó como entrada monumental y ceremonial. Combinaba referencias históricas con una representación contemporánea de la modernidad. Su permanencia posterior transformó una construcción vinculada a la Exposición en símbolo urbano permanente.
6.3. El recinto y la arquitectura efímera
Los pabellones combinaban madera, hierro, vidrio y estructuras modulares. Su carácter temporal permitía experimentar con formas y materiales. Las fotografías presentan el recinto como una ciudad dentro de la ciudad, aunque tienden a ocultar el trabajo y los recursos necesarios para construirlo.
6.4. El hierro como material de modernidad
El hierro simbolizaba la capacidad técnica de la Revolución Industrial. El puente de la sección marítima unía función, circulación y representación: la ingeniería se convertía en espectáculo.
6.5. El Palau de la Indústria
El Palau de la Indústria concentraba máquinas, productos y tecnologías y representaba la capacidad productiva de Barcelona y Cataluña. Las imágenes de sus zonas técnicas recuerdan que la historia urbana incluye también infraestructuras, montaje y circulación, no solo fachadas monumentales.
6.6. El Gran Hotel Internacional
El Gran Hotel Internacional fue una construcción temporal destinada a alojar visitantes. Su rapidez de ejecución mostraba eficiencia técnica, mientras que su posterior desaparición convirtió la fotografía en sustituto de la continuidad arquitectónica.
6.7. El Passeig de Colom
El Passeig de Colom formó parte de la monumentalización del frente marítimo. Reunía circulación, ocio y representación y vinculaba Barcelona con su vocación comercial internacional. El Monumento a Colón reforzó esa imagen marítima.
6.8. El Cafè Restaurant
El Cafè Restaurant, identificado en el inventario con el Castell dels Tres Dragons, introducía ocio y sociabilidad en la Exposición. Los cafés y restaurantes formaban parte de la experiencia cosmopolita y de las nuevas formas de consumo urbano.
7. Contrastes sociales y modernización técnica
7.1. El Poble-sec
El Poble-sec permite equilibrar la imagen triunfal de la Barcelona burguesa. Viviendas modestas, fábricas y trabajadores muestran que los beneficios de la expansión urbana fueron desiguales. La fotografía puede sugerir condiciones de vida, pero estas deben contrastarse con censos, estadísticas y documentación municipal.
7.2. Can Gibert y la absorción del territorio rural
Can Gibert representa la desaparición progresiva de las masías y del paisaje agrícola. La expansión urbana convirtió caminos en calles, campos en solares y propiedades rurales en parcelas urbanas.
7.3. Las Torres de Canaletes
Las Torres de Canaletes recuerdan las antiguas estructuras defensivas eliminadas durante la apertura de la ciudad. Aunque desaparecieron físicamente, su nombre sobrevivió, demostrando el papel de la toponimia como memoria urbana.
7.4. La Confiteria de Pere Llibre
La confitería representa el pequeño comercio tradicional como espacio de venta, consumo y sociabilidad. Su decoración y desaparición permiten recuperar una memoria comercial y vecinal que difícilmente aparece en la historia monumental.
7.5. La Universitat Nova
La Universidad de Barcelona, diseñada por Elies Rogent, simboliza la modernización educativa. Su arquitectura neomedieval vinculaba educación y tradición, mientras su ubicación integraba la institución en el nuevo espacio público del Ensanche.
7.6. El Monumento a Colón
Las fotografías de la construcción del Monumento a Colón muestran fundición, montaje e izado. La secuencia convierte la obra en demostración de la unión entre arte, industria e ingeniería y transforma la técnica en espectáculo urbano.
7.7. El Templo Romano
El Templo Romano amplía la cronología de la colección hasta Barcino. Las columnas muestran cómo los restos arqueológicos se integran en la ciudad posterior y funcionan como pruebas materiales de continuidad histórica.
7.8. La nevada de 1883
La nevada de 1883 transforma excepcionalmente el Pla de la Boqueria y muestra que la historia urbana incluye también fenómenos naturales. La fotografía permite observar cambios en circulación, comercio y percepción del espacio.
8. La Rambla, el puerto y el espectáculo
8.1. La Rambla del Mig
La Rambla funcionaba simultáneamente como paseo, mercado, escenario y vía de circulación. Floristas, vendedores y paseantes permiten estudiar formas de sociabilidad, trabajo femenino y economías informales.
8.2. La plaça Antoni López
La plaza dedicada a Antoni López representa la relación entre monumentalidad, poder empresarial y memoria colonial. Los monumentos públicos seleccionan valores y personajes; sus significados pueden cambiar con el tiempo.
8.3. La Farmàcia del Dr. Andreu
La Farmàcia del Dr. Andreu combina ciencia, comercio, publicidad y arquitectura. Representa una modernidad cotidiana en la que los avances científicos se incorporan a la vida urbana mediante productos y espacios comerciales.
8.4. La Ciutadella
La Ciutadella pasó de espacio militar a parque y recinto de la Exposición. Su reutilización muestra cómo el urbanismo puede resignificar un espacio modificando sus usos, públicos y relatos.
8.5. La Boca del Port
La entrada del puerto refleja la incorporación de Barcelona a redes marítimas internacionales. El crecimiento del comercio y la navegación exigió nuevos diques, muelles, grúas, almacenes y sistemas de control.
8.6. El Teatre Principal
El Teatre Principal permite estudiar la diversidad de públicos y repertorios de la Barcelona decimonónica. La competencia con el Liceu reflejaba diferencias de clase, gustos y formas de consumo cultural.
8.7. Les Drassanes
Las Drassanes constituyen un importante testimonio de arquitectura naval medieval. Su uso militar durante el siglo XIX demuestra que un edificio puede conservarse físicamente mientras cambia radicalmente su significado y valoración patrimonial.
8.8. Fuentes y espacios públicos del puerto
Las fuentes monumentales funcionaban como infraestructuras y elementos decorativos. Organizaban plazas y paseos y representaban la capacidad municipal para ordenar y embellecer los nuevos espacios públicos.
9. La Ciutat Vella bajo la reforma
9.1. La Via Laietana
La sexta serie se centra en la reforma de la Ciutat Vella. La apertura de la Via Laietana respondió a objetivos de circulación y conexión, pero implicó expropiaciones, derribos y desplazamientos. El proyecto de reforma interior de Baixeras comenzó a materializarse con los derribos de 1908 y buscaba conectar el puerto con el Ensanche y transformar la ciudad vieja. (Ajuntament de Barcelona)
La fotografía anterior a la reforma adquirió posteriormente valor de testimonio de una ciudad perdida, al conservar edificios, calles y relaciones vecinales transformadas por la nueva avenida.
9.2. La plaça de l’Àngel
La plaça de l’Àngel era un cruce histórico próximo a la Catedral. La fotografía permite comparar fachadas, proporciones, circulación y usos antes de las reformas. No toda transformación equivale a desaparición: deben distinguirse cambios de alineación, escala, función y estructura.
9.3. El Carrer de les Tres Voltes
El Carrer de les Tres Voltes representa una forma urbana medieval caracterizada por estrechez, arcos y pasos elevados. Estos espacios ofrecían intimidad y proximidad, pero podían considerarse incompatibles con las nuevas ideas de circulación y salubridad.
9.4. La plaça del Palau
La plaça del Palau, vinculada a Aduana, Llotja y otras instituciones, muestra cómo el poder se inscribe en el espacio. Las transformaciones portuarias y administrativas modificaron su centralidad política, aunque conservara importancia arquitectónica.
9.5. La Casa de Correus
La Casa de Correus representa la modernización de las comunicaciones. El correo fue fundamental para la integración territorial, el comercio y la vida privada, y sus edificios expresaban orden, seguridad y capacidad administrativa.
9.6. Palau Reial y memoria política
El título Palau Reial es ambiguo y puede corresponder a distintos edificios, por lo que requiere identificación documental. En cualquier caso, los espacios reales concentran memoria política, administrativa y medieval.
9.7. La plaza de Catalunya
La fotografía de 1887 presenta la plaza de Catalunya todavía incompleta. Su transformación posterior muestra que los centros urbanos se construyen mediante decisiones de circulación, comercio y representación, no solo por su posición geográfica.
9.8. Carrer de sota muralla
El Carrer de sota muralla conserva mediante su nombre la memoria de las antiguas fortificaciones. Los topónimos, trazados y recorridos pueden mantener restos del pasado incluso después de la desaparición física de sus estructuras.
9.9. El interior de la Catedral
El interior de la Catedral ofrece una imagen distinta de la monumentalidad urbana: profundidad, silencio y continuidad religiosa. La fotografía construye también una atmósfera y debe analizarse junto con las intervenciones de restauración, que podían implicar reconstrucción y selección histórica.
9.10. El Pedró
La plaza del Pedró representa una escala popular y vecinal. Su valor demuestra que el patrimonio urbano no se limita a palacios y catedrales: también comprende plazas, fuentes, cruces y espacios ligados a la memoria de los barrios.
10. Modernización, pérdida y memoria
10.1. La ciudad como palimpsesto
Las seis series presentan Barcelona como un palimpsesto donde estructuras medievales conviven con reformas liberales, proyectos higienistas, equipamientos burgueses, infraestructuras industriales y operaciones monumentales. Los elementos antiguos pueden ser demolidos, reutilizados, ocultados o reinterpretados.
10.2. Modernización y desigualdad
La modernización produjo nuevas avenidas, equipamientos y comunicaciones, pero también desplazamientos, pérdidas y desigualdades. Ensanche, Poble-sec, Barceloneta y Ciutat Vella muestran que el crecimiento urbano no distribuyó de manera uniforme sus beneficios.
10.3. Patrimonio y destrucción
La Casa Gralla, murallas, conventos y calles desaparecidas evidencian que la conciencia patrimonial se desarrolló en un contexto de pérdidas. La fotografía permitió fijar espacios amenazados y producir pruebas visuales capaces de alimentar discursos de conservación.
La existencia de grandes fondos fotográficos municipales confirma la importancia de estas imágenes como patrimonio documental: el Archivo Fotográfico de Barcelona conserva millones de fotografías que contribuyen a construir la historia urbana. (Ajuntament de Barcelona)
10.4. Memoria y selección
Toda colección de memoria es selectiva. La elección de Rambla, fuentes, monumentos, calles medievales, comercios y Exposición produce una determinada imagen de Barcelona, combinando nostalgia, orgullo cívico y crítica implícita.
10.5. La postal como artefacto de circulación
Las postales no solo conservaban imágenes: convertían Barcelona en una imagen portátil, susceptible de circular, coleccionarse y enviarse. La organización por series transforma imágenes aisladas en una secuencia capaz de construir una historia urbana.
11. Conclusiones
La colección de aspectos ciudadanos desaparecidos, atribuida en el material a Aureli Capmany i Farrés, ofrece un conjunto de gran interés para estudiar la historia urbana de Barcelona. Sus seis series y sesenta registros documentan transformaciones fundamentales: desaparición de murallas, expansión del Ensanche, transformación del puerto, reconversión de la Ciutadella, Exposición Universal de 1888, modernización técnica y reforma de la Ciutat Vella.
Su valor no consiste únicamente en mostrar edificios desaparecidos. Las imágenes permiten relacionar arquitectura, movilidad, comercio, ocio, trabajo, higiene y poder, incorporando fuentes, calles, mercados y establecimientos a la historia de la vida cotidiana.
La modernización aparece como un proceso ambivalente: produjo nuevas infraestructuras, avenidas y espacios públicos, pero también destruyó edificios, desplazó habitantes y alteró memorias vecinales. Barcelona se construyó tanto mediante la edificación como mediante la demolición.
La colección demuestra asimismo que la memoria urbana es una construcción selectiva. La agrupación de imágenes y su denominación como «aspectos desaparecidos» producen una determinada interpretación de Barcelona. La fotografía funciona como archivo alternativo: no sustituye a los edificios desaparecidos, pero permite reconstruir sus formas, usos y relaciones espaciales.
La investigación futura deberá verificar la atribución, identificar cada pieza, distinguir fotografías originales de reproducciones y contrastar fechas y descripciones con fuentes archivísticas. El propio Archivo Municipal de Barcelona conserva grandes fondos documentales y fotográficos que pueden contribuir a esa tarea. (Ajuntament de Barcelona)
En definitiva, la historia de Barcelona no está formada solo por los edificios que permanecen. También se encuentra en las estructuras desaparecidas, los nombres conservados, las prácticas olvidadas y las imágenes que permiten reconstruir aquello que el tiempo y las reformas urbanas hicieron desaparecer.
Bibliografía y fuentes de apoyo
Capmany i Farrés, A. Col·lecció fotogràfica d’aspectes ciutadans desapareguts. Colección e inventario objeto de estudio.
Cerdà, I. Teoría de la construcción de las ciudades aplicada al proyecto de reforma y ensanche de Barcelona (1859). La obra y su documentación bibliográfica constan en la Biblioteca Nacional de España. (Datos BNE)
Arxiu Fotogràfic de Barcelona. Barcelona fotografiada: 160 anys de registres i representació. Estudio de los fondos y colecciones fotográficas de la ciudad. (Ajuntament de Barcelona)
Arxiu Fotogràfic de Barcelona. La ciudad ante la cámara: imaginarios urbanos en el s. XIX. Fuente para el estudio de la fotografía, la historia social y el urbanismo barcelonés. (Ajuntament de Barcelona)
Arxiu Municipal de Barcelona. La ciutat dels passatges / Antes de la Via Laietana. Documentación sobre la reforma interior, el concurso fotográfico de 1908 y la desaparición de sectores de la ciudad antigua. (Ajuntament de Barcelona)
Arxiu Municipal de Barcelona. Un triomf inesperat: 1888. Documentación sobre la Exposición Universal de Barcelona, su organización, logística, arquitectura, actos y repercusión urbana. (BCNROC)
Enciclopèdia Catalana. Entrada Aureli Capmany i Farrés, para la trayectoria del folklorista y su actividad cultural. (Enciclopedia.cat)
Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona. Colecciones de guías históricas de Barcelona, útiles para contrastar evolución urbana, calles, ocio, monumentos, comercios y servicios. (ahcbdigital.bcn.cat)
INDEX: Serie I (INDEX):
1. Vista panoràmica (1850)
Descripción: Panorámica de Barcelona tomada desde Montjuïc,
capturando la ciudad antes de las transformaciones del Plan Cerdà y el derribo
de las murallas (iniciado en 1854). Muestra un núcleo urbano compacto, rodeado
de huertos y zonas rurales. Destacan edificios como la Catedral y el puerto
antiguo, aún sin la expansión industrial del siglo XIX.
2. Muralla de la mar (1848)
Descripción: Últimos vestigios de la muralla marítima
medieval, construida en el siglo XIV para proteger la ciudad de ataques
piratas. Derribada parcialmente en 1848 para modernizar el puerto, su
eliminación permitió la expansión hacia el mar y la construcción del Passeig de
Colom.
3. Font del Vell (1870)
Descripción: También llamada Font de Sant Just o de
la Sabateria, ubicada en la plaza homónima del Barri Gòtic. Aunque de
origen medieval, su estructura actual data de reformas del siglo XIX. Era un
punto vital para el abastecimiento de agua y un lugar de encuentro social en el
corazón histórico.
4. Convent del Carme (1820)
Descripción: Convento carmelita del Raval, fundado en el siglo
XIII. Tras la desamortización de Mendizábal (1835), fue expropiado y demolido.
Sus terrenos se urbanizaron para crear la Rambla del Raval, borrando su huella
física pero preservando su memoria en la toponimia local.
5. Plaça de Jonqueres
(1869)
Descripción: Plaza histórica cerca de Via Laietana,
caracterizada por su trazado irregular y edificios bajos. Desapareció con la
apertura de Via Laietana (1908-1913), proyecto que transformó el centro de
Barcelona para mejorar la circulación y conectar el puerto con el Eixample.
La Plaça de Jonqueres representa la escala de la ciudad antigua, caracterizada por plazas pequeñas y adaptadas al parcelario. La apertura de grandes vías introdujo una lógica basada en circulación, perspectiva y conexión territorial.
La desaparición de estos espacios suponía también perder referencias vecinales, comercios e itinerarios cotidianos.
6. Bunyoleria del Tio Nelo
(1887)
Descripción: Puesto ambulante de buñuelos regentado por el
popular "Tío Nelo". Representa la gastronomía callejera del siglo
XIX, donde vendedores como él ofrecían productos típicos (buñuelos, churros) en
mercados y festividades, siendo parte esencial de la vida cotidiana.
7. Jardí del General (1870)
Descripción: Jardines situados en los terrenos de la antigua
Ciutadella militar. Su nombre honraba al General Prim, quien impulsó la cesión
de la fortaleza a la ciudad en 1869. Estos jardines fueron la semilla del
futuro Parc de la Ciutadella, diseñado para la Exposición Universal de 1888.
8. La Ribera (1870)
Descripción: Barrio medieval junto al puerto, conocido por su
actividad mercantil y talleres artesanales. En 1870, conservaba su laberinto de
calles estrechas y casas gremiales. Sufrió un declive tras la construcción de
la Estació de França y la industrialización, pero hoy alberga el Museo Picasso.
9. La Rambla il·luminada
(1877)
Descripción: El paseo de La Rambla, iluminado con farolas de
gas, símbolo de modernidad. La luz artificial permitía actividades nocturnas y
revitalizaba el comercio. En esta época, La Rambla ya era un escenario de
tertulias, teatros y cafés, consolidándose como eje social de Barcelona.
10. Font monumental (1870)
Descripción: Fuentes públicas como la Font de
Canaletes o la Font de les Tres Gràcies (Plaça
Reial), diseñadas para abastecer de agua y embellecer la ciudad. Combinaban
utilidad y arte, con esculturas neoclásicas y detalles ornamentales, reflejando
las reformas higienistas del siglo XIX.
INDEX: Serie II (INDEX):
1. Vista panorámica (1875)
Descripción: Muestra los cambios urbanos en Barcelona tras 25
años de transformaciones, como la expansión del Eixample bajo el Plan Cerdà.
Comparada con la vista de 1850, destaca el crecimiento de la ciudad hacia zonas
antes rurales.
2. Passeig de Gràcia (1870)
Descripción: En sus inicios como bulevar burgués, aún sin los
icónicos edificios modernistas. Conectaba Barcelona con la villa independiente
de Gràcia (anexionada en 1897). Su transformación en símbolo de lujo comenzó
con la llegada de familias adineradas.
3. Portal de l'Àngel (1882)
Descripción: Calle comercial que heredó su nombre de una
puerta medieval derribada en 1854. En 1882, ya era un eje vital para el
comercio, con tiendas tradicionales y tránsito de carruajes.
4. Barceloneta (1872)
Descripción: Barrio marinero construido en 1753 para realojar
a desplazados por la Ciutadella. En 1872, mantenía su trazado ortogonal y vida
ligada al mar, con pescadores, astilleros y tabernas populares.
5. Catedral, Portal Major
(1887)
Descripción: Fachada neogótica de la Catedral de Barcelona,
financiada por Manuel Girona para la Exposición Universal de 1888. Aunque la
estructura gótica es medieval (s. XIII-XV), esta fachada se completó en el
siglo XIX.
6. Carrer de les Corts
Catalanes (1870)
Descripción: Futura Gran Via de les Corts Catalanes, parte del
Plan Cerdà. En 1870, era una vía en desarrollo, con edificios en construcción y
un trazado que anticipaba su rol como arteria del Eixample.
7. Casa Gralla (1856)
Descripción: Palacio renacentista del siglo XIV, trasladado
piedra a piedra en 1856 para evitar su demolición. Ubicado temporalmente en la
calle Canuda, fue demolido definitivamente en 1969. Ejemplo temprano de
conservación patrimonial.
8. Teatre del Liceu (1870)
Descripción: Principal teatro de ópera de Barcelona,
inaugurado en 1847. En 1870, era epicentro cultural de la burguesía, aunque en
1861 sufrió un incendio y fue reconstruido. Reflejaba la división social en sus
palcos y plateas.
9. Font monumental (1880)
Descripción: Fuente ornamental vinculada a las mejoras urbanas
previas a la Exposición de 1888. Posiblemente la Font de les Tres Gràcies
(Plaça Reial) o la de Canaletes, combinando utilidad pública y estética.
10. Flaga Rénil (1870)
Nota: El nombre parece ser una errata o término
ambiguo. Podría referirse al Palau Reial (residencia real en
Plaça del Rei) o a la Plaça de Sant Jaume, sede del gobierno
catalán. Alternativamente, "Flaga" podría ser "Fàbrica" o
"Flamenco", pero sin datos precisos.
INDEX: Serie III
1. Acte inaugural. Arc de
Triomf
Descripción: Inauguración de la Exposición Universal el 8 de
abril de 1888. El Arc de Triomf, diseñado por Josep Vilaseca, simbolizaba la
entrada al recinto ferial en el Parc de la Ciutadella. El evento marcó el
renacimiento económico y cultural de Barcelona tras décadas de crisis.
2. Porta d’entrada
Descripción: El Arc de Triomf, en estilo neomudéjar con
relieves alegóricos, era la puerta principal de acceso. Su diseño fusionaba
tradición catalana y modernidad, reflejando el espíritu de la exposición.
3. Aspecte parcial
Descripción: Vista de los pabellones internacionales en el
Parc de la Ciutadella. Destacaban estructuras efímeras como el Palau de la
Indústria y el Salón del Descanso, donde se exhibían avances tecnológicos y
artísticos.
4. Vista parcial del
recinte
Descripción: Panorámica que muestra la diversidad
arquitectónica del recinto, desde pabellones modernistas hasta jardines
diseñados por Josep Fontserè. La exposición atrajo a 2 millones de visitantes.
5. Pont de ferro de la
Secció Marítima
Descripción: Puente metálico sobre un lago artificial,
vinculado a la sección marítima que exhibía maquetas de barcos y tecnología
naval. Ejemplo de la ingeniería del hierro, material emblemático del siglo XIX.
6. Façana posterior del
Palau de la Indústria i escala del viaducte
Descripción: El Palau de la Indústria, obra de Jaume Gustà,
albergaba exposiciones industriales. La escalera conectaba con un viaducto que
permitía vistas panorámicas del recinto.
7. Gran Hotel Internacional
Descripción: Construido en 60 días por Lluís Domènech i
Montaner, fue un hito de la arquitectura modernista. Con capacidad para 2.000
huéspedes, se demolió tras la exposición, dejando solo fotografías como
testimonio.
8. Gran Hotel
Internacional. Detall del vestíbul
Descripción: Vestíbulo con techos decorados con motivos
florales y hierro forjado, típicos del modernismo. Un símbolo del lujo y la
innovación técnica de la época.
9. Passeig de Colom
Descripción: Remodelado para la exposición, este paseo
conectaba el puerto con el Monument a Colón (inaugurado en 1888). Fue clave en
la reurbanización del frente marítimo.
10. Cafè Restaurant
Descripción: Espacio social dentro del recinto, donde se
servían comidas internacionales. Reflejaba la apertura de Barcelona a
influencias globales.
INDEX: Serie IV
1. Poble Sec (1870)
Descripción: Barrio obrero al pie de Montjuïc, surgido por la
industrialización. Sus calles albergaban fábricas y viviendas modestas,
contrastando con la Barcelona burguesa.
2. Torres de Canaletes
(1855)
Descripción: Parte de la muralla medieval derribada en 1854.
Las torres, cerca de la actual Font de Canaletes, fueron eliminadas para
expandir La Rambla.
3. Can Gibert (1870)
Descripción: Masía absorbida por el crecimiento urbano.
Representa la transición de Barcelona de ciudad rural a metrópoli industrial.
4. Confiteria de Pere
Llibre (1882)
Descripción: Pastelería emblemática del comercio tradicional.
Lugares como este eran centros de reunión social, especialmente para la clase
media.
5. Universitat Nova (1870)
Descripción: Edificio neogótico de la Universidad de Barcelona
(Plaça de la Universitat), diseñado por Elies Rogent. Su construcción
(1863-1882) simbolizó la modernización educativa.
6. Monument a Colom.
Fundició dels fragments (1887)
Descripción: Proceso de fundición de la estatua en bronce,
obra de Rafael Atché. Las piezas se fabricaron en Barcelona, destacando la
capacidad industrial local.
7. Monument a Colom.
Bastida de ferro (1887)
Descripción: Andamios de hierro usados para ensamblar la
columna de 60 metros. Una hazaña técnica dirigida por el ingeniero Gaietà
Buïgas.
8. Monument a Colom.
Hissament de l'estàtua (1887)
Descripción: Instalación de la estatua de Colón en noviembre
de 1887. Usaron grúas de vapor, tecnología puntera para la época.
9. Temple Romà (segles
I–IV)
Descripción: Columnas del Templo de Augusto en la calle
Paradís, vestigio de Barcino. Redescubiertas en el siglo XIX, se integraron en
un patio medieval.
10. Nevada. Pla de la
Boqueria (1883)
Descripción: Rara nevada en el Pla de la Boqueria (actual
Mercat de la Boqueria). La imagen captura un evento excepcional en un espacio
comercial clave.
INDEX: Serie V
1. Rambla del Mig (1882)
Descripción: Tramo central de La Rambla, famoso por sus
floristerías y quioscos. Punto neurálgico de la vida social y cultural
barcelonesa.
2. Plaça Antoni López
(1886)
Descripción: Dedicada al controvertido Marquès de Comillas, su
estatua ecuestre (retirada en 2018) reflejaba tensiones entre memoria histórica
y poder colonial.
3. Farmàcia del Dr. Andreu
(1889)
Descripción: Fundada por Salvador Andreu, pionero farmacéutico
y promotor del Tibidabo. La farmacia combinaba ciencia y comercio, con diseños
modernistas.
4. La Ciutadella (1870)
Descripción: Antigua fortaleza militar convertida en parque
público tras su cesión en 1869. Aquí se ubicó la Exposición de 1888,
transformando su uso represivo en espacio lúdico.
5. Boca del Port (1883)
Descripción: Entrada del puerto, modernizado en el siglo XIX
con nuevos diques. Clave para el comercio marítimo y la conexión con América y
Europa.
6. Teatre Principal (1870)
Descripción: Teatro más antiguo de Barcelona (inaugurado en
1568), rival del Liceu. Programaba obras de teatro popular, zarzuelas y
espectáculos variados.
7. Les Drassanes (1852)
Descripción: Atarazanas medievales (s. XIII), usadas como
arsenal militar en el XIX. Hoy son el Museu Marítim, conservando barcos
históricos como la réplica de la galera Real.
8. Font Monumental (1872)
Descripción: Posiblemente la Font de les Tres Gràcies (Plaça
Reial), diseñada por Antoni Rovira i Trias. Combina utilidad pública y arte neoclásico.
9. Moll de la Muralla
(1882)
Descripción: Muelle adyacente a la muralla marítima, derribada
para ampliar el puerto. Ejemplo de la pugna entre patrimonio y progreso.
10. Font-Brollador
Monumental (1870)
Descripción: Fuente con surtidores, como la de Sant Just o la
desaparecida de Sant Jaume. Mejoraban el acceso al agua y embellecían plazas.
INDEX: Serie VI
1. Plaça del Palau (1873)
Descripción: Antiguo centro político cerca de la Llotja de
Mar. Aquí se ubicaban instituciones como la Aduana y el Palau Reial Major.
2. Casa de Correus (1830)
Descripción: Edificio neoclásico que albergaba el servicio
postal. Predecesor de construcciones más modernas, como el edificio de Correus
de Via Laietana (1927).
3. Font-brollador
monumental (1876)
Descripción: Probablemente la Font de les Tres Gràcies,
inaugurada en 1876 en Plaça Reial. Destacaba por sus esculturas de hierro
fundido y diseño simétrico.
4. Plaça de l'Àngel (1885)
Descripción: En el Barri Gòtic, cerca de la Catedral. Su
nombre viene de una imagen religiosa, y era cruce de calles medievales como
Llibreteria.
5. Palau Reial (1870)
Descripción: Posiblemente el Palau Reial Major (s. XIV),
residencia de reyes medievales, o el Palau de la Virreina (s. XVIII), usado
para actos protocolarios.
6. Carrer de les Tres
Voltes (1911)
Descripción: Calle del Barri Gòtic con arcos medievales. La
fecha tardía (1911) sugiere que la postal documenta cambios urbanos posteriores
a 1900.
7. Plaça de Catalunya
(1887)
Descripción: En 1887, era un solar en transición entre Ciutat
Vella y el Eixample. Su urbanización definitiva (diseñada por Puig i Cadafalch)
se completó en 1929.
8. Carrer de sota muralla
(1878)
Descripción: Calle junto a la muralla marítima, demolida en
1854. Testigo de la expansión portuaria y la pérdida de estructuras defensivas
históricas.
9. Catedral Interior (1876)
Descripción: Interior gótico de la Catedral, con vidrieras del
s. XV y el coro tallado en madera. Restaurada en el XIX para recuperar su
esplendor medieval.
10. Monumental (Plaça del
Pedró, 1870)
Descripción: Plaza en el Raval, nombrada por una cruz de
término (pedró). Alberga la iglesia de Sant Llàtzer, vinculada a leprosos en la
Edad Media.
